出走🍀通道与苔点
把《碧山紀事》，放到苏南惠山古镇上的古色古香的书店里是不是很搭？把书放在书店里书架上，就知道了。
惠山书局也是一家人文书店，由于地理位置的缘故，同一般的人文书店是有些差异的，这家书店离高校学区很远，离文化区也很远，惠山古镇是一个旅游景点，所以放在这个书店里的书，多数卖给旅人游客，他们看对眼了，便可顺手带走。或是坐下来喝杯咖啡，拿一本对入眼的书翻翻，觉得爱不释手，顺便结账带走。旅途上的人，能坐下来喝一杯咖啡的，对书店里的书感兴趣的，要么是精神贵族，要么是失乐园的精神浪人，要么和我一样是求索无门的迷惘者。他们与写书的作者在内心深处会有相同相连的通道。
我的第一感觉，这本书能够归属这里的。此刻这只是一缕腊梅的暗香，在惠山书局屋檐下浮动。必须得书出版了，放在这里，才能说是一个确定。书的命运和写书人的命运是捆绑在一起的，写书人的命运也是和书的命运捆绑在一起的。这种“在一起”，是从开始写作的时候就存在的。
虽是寒冬季节，天井里的桂树是常青的，虽是寒冬季节，天井里青石上的苔点也是常青的。这就是我的信心。我的文学是无声细雨，是无形的风，是只要有一点点缝隙就能渗透，此刻我到这里来，从雕花玻璃窗格里看外面灰色的天空。
这是我的第二十部原创作品，第五部随笔集。隱隱觉得这本书前途未卜，才把它带到这里来的。
铁蛋哥和小张店长为《碧山纪事》这本书拍摄书影推广，这书里有一个深孔。他們问我，这孔是什么意思？我说，这是一个象征，每位读者都会有自己的解释。我的解释是“光”进来的地方，也是“时间隧道”，越往里越深越黑、越悠遠。它被白色的封面和封底掩盖，它在里面。就像考古所见，历史总是在里面，在下面，深埋在沙土中，镶嵌在岩石里。
和所有见到这本书的书友一样，無錫的書友对这本书很喜欢，这本书有很好的眼缘，也有很好的手感，书友们问我：“什么时候能够出版？”我说：“大约六七月份。”
对于这本书的文字内容，我是有信心的。这本书里的所有单篇都在网络博客里发表过的，有很好的阅读亲和力。收集到这本书里的，是经过再次润色、结构整合，按内在机理和图片精心编排，外在形式突出了纸质书的手感特性与美，包括开本也适合旅人随手携带的尺寸。设计师王俊先生为了这本书的制作，专程沿着书里的路线走了一遍，把皖南乡村的自然元素都抽象到篇章和字里行间。这本书里藏匿了一个独立文学旅人的生活屐印和细微的心迹。
我的文学经历告诉我，如果没有其它原因，这本书选对了出版社是能够出版的，也会有好的出版绩效的，可是我遇到了难以描述的麻烦。
铁蛋哥的视频镜头：灯光穿透了翻动的书页，深孔中透出的炫目的金属光泽，像冬天早上厚厚的云层中透过的阳光，照亮冰霜覆蓋的原野……
这一刻我兴奋无比，有一种被金光照耀的感觉，仿佛我已不是作者的我，而是世间的原野和草木，是青石上被阳光照耀到的苔点。
天色渐晚，灯光显得温暖而灿烂。书店打烊的时间到了，我坐在惠山书局咖啡厅不想离开。無錫對於我是一個重要的地理節點。一九九零年初夏時節我隨上海《萌芽》雜志社來過，一九八九萌芽文學獎在無錫頒獎。這個獎確定了我成爲一個自由寫作者作家的人生方向。一九八九在我的文学经历中实在不寻常。
惠山古镇的商业活动都在白天，到了夜晚这里是冷清的，静谧的，更适合冥想冥思，在灯光下冥想，被厚厚的夜色包裹……
无锡自古是个商埠，听杨老师讲往事，旧时商务活动，进来的，出去的都在码头上，无锡的码头有商务分类的，各类商务管理井井有条。
瞎子阿炳华彦君的家在无锡城里，从前拉《二泉映月》，我眼前总是定格这样的画面：阿炳在月光下拉着二胡回家的情形……很多年过去了，我还是放不下那个问题：阿炳熬过八年抗战时期，熬过内战时期，新社会来了，瞎子阿炳为什么感受不到新社会的曙光？他的生活并没有因为《二泉映月》而好起来，他要死，要带走他的还未被人录制的大部分乐曲，离开这个世界，永远消失。(《五月文丛· 阳光码头》出走之二 /王心丽)